Обзор «Национального сокровища истории»: невыносимо без Николаса Кейджа

КАЧЕСТВЕННОЕ ДНО

В новом дополнительном сериале Disney+ Николас Кейдж не только не крадет Декларацию независимости. Николаса Кейджа здесь нет. Результат настолько неприятен, насколько вы можете себе представить.

Критик развлечений

«Сокровище нации» — это не фильм о том, как какой-то случайный парень украл Декларацию независимости, а о том, как ее украл Николас Кейдж. Если вы удалите из уравнения неподражаемого Кейджа, вы сведете на нет весь смысл франшизы в духе Индианы Джонса. К сожалению, именно такой подход выбран в «Сокровище нации: Грань истории», последнем возрождении популярного сериала в качестве более ламерского фильма Disney+, который берет историческое приключение своих предшественников по поиску сокровищ и придает ему невыносимый подростковый оттенок.

Бенджамин Франклин Гейтс в исполнении Кейджа и его характерный подвиг неоднократно упоминаются в «Сокровище нации: Грань истории» (14 декабря), но в центре внимания этой саги — Джесс Валенсуэла (Лизетт Алексис), молодая американка мексиканского происхождения, работающая в складской компании в Батон-Руж, штат Луизиана, едва ли не самый талантливый в мире разгадыватель загадок. Джесс также является иммигрантом без документов DACA, чьи родители оба мертвы.

В прологе мы узнаем, что ее отец погиб, идя по следу сокровищ, но не раньше, чем завещал ей ожерелье с символом, которое она носит по сей день. Еще до этого во вступительном пояснительном отрывке рассказывается о вторжении испанских конкистадоров в Мексику в 1519 году и о появлении подземной сети женщин из числа коренного населения, которые спрятали богатства Монтесумы, и все это можно было найти по карте, разделенной на три реликвии. которые были даны инкам, майя и ацтекам.

Все это представляет собой множество запутанных фальшивых историй, которые в конечном итоге имеют отношение к Элвису, и это становится еще более забавным из-за того, что рассматриваемые реликвии напоминают типы механизированных коробок-головоломок, которые предпочитает Пинхед. Тем не менее, этот заговор становится главной заботой Джесс, когда ее босс поручает ей выяснить, кому принадлежит заброшенное складское помещение.

Она оказывается на пороге Питера Садуски (Харви Кейтель), бывшего агента ФБР из обоих фильмов «Сокровище нации». Питер теперь сумасшедший, страдающий слабоумием, по крайней мере, все так говорят. Однако, как только она встречает его, Джесс доказывает свою ценность как пугающе умной девушки и, таким образом, получает конверт, изначально предназначенный для отчужденного внука Питера Лиама (Джейк Остин Уокер), который, как она приходит к выводу, является разгадкой, связанной с масонами и вышеупомянутым мексиканцем. сокровище.

Джесс не может удержаться от разгадки этой тайны, и в этом ей помогают ее соседка по комнате Таша (Зури Рид), лучший друг Итан (Джордан Родригес) и бывший Таши Орен (Антонио Сиприано). Смелые, остроумные и безрассудно грабящие на камеру, эти дети чувствовали бы себя как дома в типичном фильме Disney Channel, снятом для телевидения.

Орен - особенно вопиющий клоун, которого принижают из-за того, что он стонет и закатывает глаза в экстазе из-за того, что кто-то купил ему пиццу. Таша, однако, берет на себя титул самой невыносимой участницы сериала, нахально рассуждая о «типичном патриархате», «гендерных стереотипах» и «бинарных системах угнетения», как человеческий генератор модных словечек. Каждый раз, когда такие вещи произносятся, создается впечатление, будто ленту 11-летнего ребенка в Твиттере вырвало на сценарии.

National Treasure: Edge of History хочет быть «актуальной», делая иммиграционный статус Джесс актуальным сюжетом, поскольку угроза депортации вызывает постоянную тревогу, но этот жест просто воспринимается как поверхностное потворство. Опять же, почти все в этих разбирательствах выглядит дешевым и механическим.

Исполнительный продюсер и признанный режиссер художественных фильмов Мира Наир руководит премьерой с удивительным отсутствием индивидуальности, окрашивая действие в глянцевые яркие цвета, которые идут рука об руку с чрезмерно загруженным дизайном декораций, в том числе в отношении офиса Питера, украшенного артефактами. По задумке создателей Кормака и Марианны Уибберли, сериал эстетически плоский и банально повествовательный, а его привлекательность возрастает, когда Джесс встречает Лиама, начинающего гитариста, чей отец также умер в поисках мексиканской награды.